1.《詩經》是 我國最早的一部詩歌總集 。最初稱為《詩》 或 《詩三百》 ，由于孔子曾以它為教導學生的教材， 漢代 學者因之奉為經典，遂稱為 《詩經》 。
2.《詩經》的基本句式是 四言 ，間或雜有二言直至九言的各種句式?！对娊洝烦３２捎?疊章的形式 。重復的幾章間，意義和字面都只有少量改變，造成 一唱三嘆 的效果。這是歌謠的一種特點。
3. 由屈原開創的 楚辭 ，同《詩經》共同構成中國詩歌乃至中國文學 浪漫主義和現實 主義兩大源頭。
4.屈原 是我國歷史上第一位偉大的愛國詩人，首創 香草美人 的象征性意象。
5.《論語》是 孔子弟子及后學記錄孔子思想、言行的 著作。
6.《宋史》中有“半部論語治天下” 話，強調了《論語》古為今用的巨大功效。
7. 中國歷史散文 是中國小說產生的主要源頭，這正是中國小說區別于西方小說的一個鮮明的民族特色。
8.司馬遷《史記》被魯迅先生譽為 “史家之絕唱，無韻之離騷”。
9.建安詩人們還發展了詩歌在抒情方面的優勢，使內涵豐博的思想內容與簡短精致的藝術形式更為和諧地結合起來，詩歌的功能更趨全面。面對動亂的社會和苦短的人生，詩人們大膽 抒發建功立業的抱負，形成了 “慷慨悲哀” 的時代風格，這就是后世稱道的“建安風骨”。
10.曹丕的 《燕歌行》 則開創了 七言 新詩體，在詩歌發展史上有重要地位。
12.所謂“ 田園 文學”，是指魏晉時期最杰出的文學家陶淵明自成一派的創作，包括詩歌、散文、辭賦等多種形式。田園詩派的開創者陶淵明，其詩風 自然樸素 清簡平淡 。
13.根據唐詩的發展情況，可將唐詩分為“ 初 、 盛 、 中 、 晚”四個時期。 張若虛 的《春江花月夜》被譽為 “孤篇蓋全唐” 。該詩以 “月”之升落 為線索。
14. 王勃 楊炯 盧照鄰 駱賓王 等人在文學創作上有一致的審美取向，提倡剛健、有骨氣的作品，他們的詩歌題材較廣，氣勢壯闊，初步體現了唐詩的面貌，被稱為“初唐四杰”。
15.盛唐詩人的杰出代表是 李白 杜甫 。以 王維 孟浩然 為代表的山水田園詩人，繼承了陶淵明、謝靈運的傳統，借描繪自然風光表現閑適隱逸的情趣。高適、岑參 等人的邊塞詩歌，描寫邊地奇異的自然風光和獨特的風物人情，表現 建功立業 的豪情壯志，大氣磅礴，慷慨豪邁，充滿昂揚進取精神，具有濃郁的時代氣息。
16.白居易、元稹等人繼承古樂府精神和杜甫寫實傳統，提倡 新樂府運動 ，重視詩歌的政治功能，詩風通俗淺易。
17.晚唐杜牧為晚唐 七絕圣手 ， 李商隱 擅長寫無題詩。
18.唐詩形式 多樣，各體 兼備 ，即繼承發展了古體詩，又完善了近體詩。
古體詩又稱 古風 ，對音韻格律的要求較寬，句無定數，篇章可長可短，能自由換韻。近體詩對音韻格律要求嚴格，故又稱 格律詩 ，包括絕句和律詩。
19.宋詞風格一般分 婉約 和 豪放 兩派。這一分法始見于 明人張綖的《詩余圖譜》
20. 柳永 是專力作詞的第一人，宋詞在其手中發生了重大變化。他創作了大量 慢詞 。
21宋代文學的集大成者 蘇軾以雄大的才力、開闊的胸襟進入詞的創作領域，大大開
拓了詞的題材、意境、風格與表現手法，主張 “ 無意不可入 無事不可言 。其命名自己的詞集為 《東坡樂府》 。
22.蘇門文人① 秦觀 情感細膩，獨具詞心，其詞感懷身世，幽麗深婉，與② 周邦彥 的富艷精工、③ 李清照 的清新跌宕如天際三峰，俱臻婉約詞之極致。
李清照在 《詞論》 中提出詞“ 別是一家 ”的觀點。
24.被稱為元曲四大家是關漢卿 王實甫 白樸 馬致遠。
25. 元雜劇 是中國戲劇的成熟形式。 宋元南戲 與 元雜劇的形成是中國戲曲藝術發展到成熟段的重要標志。
26.王實甫所創作的 《西廂記》 ，是中國古典戲劇的杰作。劇本描寫了 崔鶯鶯 和張生的愛情故事，歌頌了他們追求自由婚姻、反抗封建禮教的精神，提出了“ 愿普天下有情人都成眷屬 ”的主題。
27.臨川派是 明 代萬歷時期出現的戲曲文學流派，其開創者 湯顯祖 為臨川人。其代表作《牡丹亭》大膽構思，演繹主人公 杜麗娘 和 柳夢梅 的癡情幻夢的情感歷程。
28.《金瓶梅詞話》是中國小說史上第一部由 文人獨立 創作的長篇小說。作者 題蘭凌笑笑生 。
29.郭沫若的詩集 《女神》 以惠特曼式的雄渾和豪放，強烈地表達了詩人對自我的崇尚、對自然的禮贊和對民主理想的熱切呼喚，顯示出徹底破壞和大膽創造的精神。
30.朦朧詩派的代表人物代表作：顧城《一代人 》、 舒婷《 神女峰 》
31.以徐志摩為代表的 “新月詩派” ，借鑒國外象征主義詩歌，意欲在詩歌中去處散文成分，用詩的思考方法和表現方法進行“純詩”的追求，提出了詩歌的“三美” 主張，強調藝術上的“和諧”、“均齊”，著意于主觀情緒的客觀化，并嘗試了多種詩歌體式，為新詩盡了賦形的歷史使命。
32.魯迅 是中國現代小說之父，他的 《狂人日記》 是中國現代小說的開山之作。魯迅的小說數量雖然不多，但他的小說集 《吶喊》 和 《彷徨》 則無可爭議地成為現代小說成熟的標志，顯示了文學革命和思想革命相結合的實績。
33郁達夫的抒情小說采用“自敘傳 ”的形式。
34.20世紀30年代，在北方，“京派”作家的創作非?；钴S。京派小說統一的審美情感是誠實、從容、寬厚，題材新鮮，結構完整，文字流麗。 沈從文 是京派小說的開創者，也是京派小說最優秀的代表人物。他小說的價值在于他的 “湘西” 主題。
35.朱自清散文名作有 《背影》 《荷塘月色》 《春》
36.30年代報告文學的成熟之作是夏衍的 《包身工》 和宋之的 《一九三六年春天在太原》
37.賈平凹及其主散文刊物 《美文》最先亮出了弘揚“大散文”的旗號。
38.曹禺 的《日出》以20世紀30年代半封建半殖民地都市為背景，以 陳白露 的活動為中心，展示了當時上層社會和下層社會、“鬼”與人的兩種完全不同的生存狀態。
39《傷逝》主要人物是 涓生 和 子君 ?！稅?，是不能忘記的》作者是 張潔 (注意其它作品)
41. 盧梭 是18世紀啟蒙文學的先驅者之一。
42.19世紀俄國最偉大的現實主義作家托爾斯泰的代表作有 《戰爭與和平》 《安娜?？心菽取?《復活》
43.按課文內容填空
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方 。
路漫漫其修遠兮 ，吾將上下而求索。
溯洄從之，道阻且長。溯游從之， 宛在水中央 。
回眸一笑百媚生 ，六宮粉黛無顏色。
路漫漫其修遠兮， 吾將上下而求索 。
人生代代無窮已， 江月年年只相似。
此情可待成追憶，是當時已惘然。
山不厭高,海不厭深.周公吐哺,天下歸心.
君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。
44,乾隆年間產生的《聊齋志異》和《紅樓夢》分別把文言小說和白話小說的創作推向頂峰。
45，通過意象化的抒情來表現微秒的內心感受，傳達豐富的象征內涵，已經成為新詩的一個重要表現形式。
46，1918年，《新青年》4卷4號上刊登了七則“隨感錄”其中六則以白話寫成，它們標志著真正意義的現代散文的誕生。
47，老舍曾因創作《龍須溝》而被授予“人民藝術家”稱號。
48，關漢卿的代表作《竇娥冤》是元雜劇中最著名的悲劇。
50.話本開辟了小說創作的新局面，成為后世演義小說和白話小說的雛形。
51.明代文人創作的小說代表性作品有《三國演義》、《金瓶梅》、《水滸傳》、《西游記》等。
52.《倫語》為語錄散文
53.王羲之的《蘭亭集序》
54.每首詞都有相配和的曲調，曲調的名稱叫做“詞調”或“詞牌”
55.18世紀，元雜劇《趙氏孤兒》曾流傳到歐洲。
56.宋元南戲和元雜劇的形成是中國戲曲藝術發展到成熟階段的重要標志。
57.杜甫被譽為“詩史”
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